Smrt jednoroga otvara se u kinima u petak, 28. ožujka. Ovaj se pregled temelji na projekciji na Film i TV festivalu SXSW 2025.
Postoji intrigantna pretpostavka s potencijalom za zabavu moralnih zagonetki u središtu smrti jednoroga. Prvo, korporativni odvjetnik Elliot Kintner (Paul Rudd) pogodi misteriozno stvorenje. Tada, kad se ispostavi da životinjsko leš ima iscjeliteljske moći, Elliot i njegova savjesna tinejdžerska kći Ridley (Jenna Ortega) moraju smisliti kako sakriti nesreću od Elliotovog bogatog farmaceutskog šefa. Nažalost, ovaj sinopsis je otprilike toliko daleko, tako dubok i detaljan koliko je za najnovije horor komedije iz Indie Powerhouse A24. Unatoč tome što su predstavili brojne zabavne nastupe – posebno one Will Poultera kao Wiy Failson -a Pharma – Debitantski debi Alexa Scharfmana brzo je Plateaus.
Čini se da je smrt emocionalnih litova jednoroga sve završilo tamo gdje počinju. U uvodnim scenama Elliot i Ridley slete u kanadske planine avionom; Dok tinejdžer na fakultetu zaspi na ramenu svog oca, samo da bi ga izvukao s puta kako bi zgrabio pale pravne dokumente, zbog čega je udario glavom na naslon za ruku. To je prekrasna, smiješna inkapsulacija njihove otuđene dinamike. Ridleyjeva majka preminula je; Kao odgovor, Elliot se bacio u svoj posao, nepovratno mijenjajući odnos s Ridleyjem. Sada, sa svojim bolesnim šefom Odellom Leopoldom (Richard E. Grant) koji je tražio proxy prije nego što umre, Elliot ima priliku postaviti Ridleyja za život, ali pod uvjetom da se dokaže i obitelji.
Na putu do izoliranog ljetnikovstva izvršne vlasti, dvojac oca-kćeri, ometano njihovim prepircima, kosi bijelog konja s jednim rogom-stvorenjem koje likovi kolektivno i nevoljko odlučuju nazvati jednorog. To dovodi do čudnih, fantastičnih događaja-uključujući hipnotičke vizije i čarobno izlječenje-ali ne prije nego što je neko divno, ljudsko-aparentno-aparentno-unikorsko nasilje namijenjeno izbacivanju ozlijeđenog stvorenja iz svoje bijede. Njegova svijetlo ljubičasta krv prska svuda, ali nesavršeno je shvatila CGI zvijer (oprostiva, s obzirom na ruckus koji uzrokuje) nije sasvim mrtav, što dodatno komplicira Elliotov već čvorni intervju s Odellom.
Ova postavka ima sve stvaranje priče koja se razvija na divne načine, ali smrt jednoroga nikada ne napreduje prošlo (u početku zabavne) filozofske rasprave koje je pokrenulo Leopoldsovo otkriće bajkovitih rogova svojih gostiju. To je teški film sve do konačnog čina osposobljavanja, ali ništa od toga ne mijenja umove nikoga na ekranu-najmanje od Ridleyja, namirljive savjesti filma. Ortega pruža čudesno proživljenu izvedbu kao mladost odjevena iz svijeta povučenog iz svijeta, u potpunosti definiranom njezinom aktivisticom nagnutom. Ona je glumac sposoban ubrizgavati veliku misao i podtekst u bilo koji scenarij, ali smrt jednoroga previše je lagana čak i za svoje talente, čineći Ridleyu nešto od praznog škriljevca koji završi tako nepokolebljiv da bi se mogao grickati. (To je loš znak kada glas razuma i suosjećanja u pokušaju kinematografskog uklanjanja nemilosrdnih milijardera smatra da razmatrate sporedni sporedni spoj s milijarderima.) Onda opet, što drugo treba učiniti od razmatranja alternativa koje film i njegovi likovi ne čine, budući da je sva njegova drama, i uzbudljive ravne crte.
Nosivši glavu Ortega-ovog bijesa, obično zabavni Rudd pruža izuzetno običnu, provjerenu izvedbu. I to je sramota, s obzirom na boju koju ostatak glumaca uspijeva dovesti na zaslon: Grant je divno animiran, kao i Téa Leoni kao Odellova oportunistička supruga. Jessica Hynes i Anthony Carrigan, u međuvremenu, dodaju živahne dimenzije kao obiteljski kamen-lis i nahranjeni Butler. Ali Poulter je taj koji se najbliži spašavanju filma od nelagode. Gotovo svaka linija koju pruža smiješno je zbog toga kako spretno i energično uravnotežuje vitko sranje svog lika koji se s nesigurnošću nekoga tko nikad nije napravio sam. On je ujedno i jedini glumac za čiji se učinak čini da se razvija ili transformira na bilo koji način, čak i ako je to ljubazno, nalik na droge čarobne supstance.
U igri je neke količine mašte, a A24 teško je u krivu što je svoju težinu bacio iza prvog filmaša. Dizajni jednoroga su maštoviti, kao i njegove čarobne sposobnosti – čak i ako njihovo otkriće donose beskorisnim likovima koji donose pogrešne odluke i gube svoje ključne motivacije kad su prikladne. Njeni horor elementi obično su nedosljedni, posebno u tonu. Iako su neke sekvence namijenjene počast Jurassic Parku, ishod se usklađuje s manjim ponovnim pokretanjem tog filma, Jurassic World: crtani zlikovci i složeni, relativizirani likovi trpe zlobne smrti namijenjene našem uživanju i aplauzu. Kao rezultat toga, neki od namjeravanih užitaka osjećaju se neugodno.
Scharfman očito ima smisao za postavljanje i blokiranje fizičke komedije, čak i ako je način na koji ga zapravo uhvati ovdje. Oko se rijetko privlači onome što je najsmješnije, već na ono što se događa u središtu okvira. Tu je i genijalna zamišljenost prisutnosti stvorenja koja se miješa s električnom energijom, što omogućava da se film neprimjetno prebaci u modus uklete u kući kad je to potrebno. Međutim, napetost i humor ovih nizova ne porastu i padaju na odgovarajući način, a montaža je škljocna o onoj maloj karikaturijskoj gori. To čini smrt jednoroga pasivnim i na kraju napornim iskustvom, onom koji često gestikuju prema zabavnim i zanimljivim idejama, ali rijetko slijedi kroz njih.
