Sljedeće sadrži puni spojleri Za posljednju od nas sezona 2 epizoda 4.
“Što je f*ck u redu s Seattleom?” Na ovo pitanje, koje je postavila Dina, možda neće biti odgovorena u epizodi 4 sezone 2 posljednjeg od nas, ali sigurno služi kao izlog za prijetnje koje vrebaju u njemu. Najbolje poglavlje sezone još uvijek kombinira čisti užas s nekim od najdirljivijih trenutaka showa, a sve nas je upoznavši s intrigantnim novim likom.
Spuštanje u Seattlu u ratnu zonu inkapsulirano je u kratkim izgledima koji dobivamo kod vođe WLF -a Isaaca. Jeffrey Wright reprizira svoju ulogu iz posljednjeg od nas 2. dio i na sreću za nas (iako ne i serafiti), u ovom vremenu ima mnogo više prostora za igranje. Otvaranje epizode služi kao sjajni uvod, jer vidimo kako Isaac okreće fašističku Ferovu silu i prepun WLF -a u eksplozivnom stilu. Hladnoća s kojom Wright prikazuje ovaj stravični čin hladna je i naglašava se samo dalje kada ga vidimo 11 godina kasnije.
Scena mučenja nesumnjivo je tmurna, ali to je ujedno i trenutak. To bilježi sve što posljednji od nas radi tako dobro: U jednom dahu dobivamo uvid u osobne motivacije lika i Snimka o tome kako je izbijanja Cordycepsa preoblikovala društvo. I kamera i Wright potvrđuju dominaciju nad serafitom u suptilnom, ali upečatljivom prikazu superiornosti. Taoci i njegovi kolege kultni članovi tretiraju se kao niža vrsta: Isaacov vitriolični dijalog prvi je put da čujemo gnoj WLF -a za serafite, “ožiljke.” Isaac je ponižavajući, ali na način koji mu se očito osjeća prirodno.
Način na koji se Isaac igra sa svojim zarobljenicima je hipnotičan, rezanje oblika poput Patricka Batemana dok raspravlja o prednostima dobro napravljene take s njim. Naravno, ovo je sve samo metafora za to kako apokalipsa koristi nekim drugim dodacima. Pad civilizacije omogućava ljudima određenog (naizgled sociopatskog) razmišljanja da se dignu na vrh piramide. Davno, u svom bivšem životu, Isaac je želio te mauvielske tave, ali nije ih mogao priuštiti. Ali sada, zbog kraja svijeta i spremnosti da napusti svoj moral padom granate u kamion, njegov san postoji u noćnim momama drugih ljudi. Još jedna “čudna korist apokalipse”, doista.
Međutim, ne izgleda kao da mnogo Seattlea uživa u istoj luksuz. Dok Ellie i Dina ulaze u grad, oni vide dovoljno dokaza o beskrajnom sukobu. Dizajn produkcije postapokaliptičnih ulica je zapanjujući, a Capitol Hill je popravljen u leševima, obraslim tenkovima i hrđi. Te ulice na kraju dovode do dugo napuštene TV stanice, gdje par dočekuje mučni stol: Pet visenih i desembowowleled WLF vojnika. Ne budući da vječne groteskverije Hannibala imaju tako zapanjujuće grimiznu sliku koja je krasila TV zaslon.
Potrebno je dva da plati ratu, a ovo je prvi put da nam se pokazuje da serafiti nisu protivni krvoproliću. Crijeva vojnika druže se i vise na pod poput ekstenzija konopa, a njihova tijela visi tako što će obojiti uistinu groznu sliku i djeluju kao podsjetnik da, bez obzira na to koliko su zaraženi ružni, prava čudovišta ovog svijeta ostaju ljudska.
Govoreći o zaraženim, ako postoje dvije stvari koje smo naučili u posljednjem od nas (ili doista, svaka zastrašujuća priča, show, film ili igru), to je da odlazak u podzemlje nikada nije dobra ideja, a crvena je uvijek jednaka opasnosti. Stalno spuštanje epizode u užas doseže svoj crescendo iznenadnim dolaskom trkača i klikova na mjesto događaja, jer se kolica ispunjena lešom pretvara u klaustrofobičnu zamku smrti. Na svakom koraku postoji opasnost, a i Bella Ramsey i Isabela Merced izvrsno rade na prodaji ovih glasnijih trenutaka kroz fizičke performanse, bez obzira na to da li trče ljutito ili stoje i bore se. To nije ništa u usporedbi s terorom svjedočenja kako Dina traži ladice za lijekove protiv bolova – gomilajući flashback za bilo kojeg igrača igre koji je prolazio kroz stolove desetke puta na sat.
Ali baš kao i mnogi od mojih najdražih odjeljaka posljednjeg od nas do sada u njezine dvije sezone, to su tiši džepovi koji na mene ostavljaju najviše utjecaja. Ellieina izvedba “Preuzmi me” pretvara neobavezni lik u igri u igru koja se osjeća tako ključno za predstavu. Doista udara u akord (namijenjen kazna) i cementira Ellie i Diniin status cvjetajućih para. Također je lijepo osvijetljen izlučenom rupom u zidu stvarajući lisnati okvir unutar okvira koji nam omogućuje da se utapamo u zajednički pogledi između njih dvojice. To je utjelovljenje nade koja raste iz svega ove pustošenja.
Epizoda u cjelini vrlo je dobro usmjerena LokiKate Herron, koja uspijeva glatko kretati pomacima tonom tijekom epizode do velikog učinka. Ovo stalno upravljanje brodom pomaže u kretanju u kretanju različitih emocija koje je par osjetio tijekom posljednjih 10 minuta epizode. Bijeg podzemne željeznice koji je završio s Ellie zalogaj za Dinu odličan je primjer prilagodbe na bolje, što je jedno drugom učvrstio jedni drugima. Ranije ih čujemo kako opisuju prikaz ubijenih tijela kao “kretenja ubijanja kretena”, ali ovo je primjer da će oni puni srca spasiti one koje vole – čak i ako to znači odvajanje usta gljiva na zglob. Nevoljko pokazujući pištolj na nju, ovo je sada drugi put da je Dina gledala Ellie sa suzama u očima. Oba puta s ljubavlju, ali sada sa strahom da ga izgubite. To je emocionalni rollercoaster od nekoliko minuta koji se oba glumca prodaju čudesno, završavajući u oslobađanju napetosti jer svaki otkriva svoje najdublje tajne jedni drugima i potvrđuje svoje osjećaje.
Također sam uvelike uživao u pjesničkim završnim trenucima epizode. Podsjeća na kraj sezone One dok žice Gustavo Saantaolalla nabubre, ali promrmljenje “OK” zamijenjeno je “zajedno”. Simbolično je trenutak kada su Ellie i Joel hodali odvojenim putevima, ali evo, Ellie i Dina stoje ruku pod ruku, spremni su se suočiti s onim što je ispred zajedno.
