Mnogo komedija pokušalo se cinično oslanjati na vještine improvizacije glumaca kako bi zakrpili svoje neujednačene, nepomične skripte. Za usporedbu, način na koji Deep Cover koristi improviziranu komediju kao glavni motor za svoj zaplet, osjeća se kao ljubavni počast formi – u teoriji, barem, ako ne i nužno u praksi.
Kat (Bryce Dallas Howard) zna puno o improvizijskoj teoriji; Nakon što nije uspjela desetljeće da se komira u komediji, ona sada podučava vrijednost “Da, i” – improvizirana refren koji potiče sudionike da dodaju neku ideju, umjesto da je proturječi – na početnike u Londonu. Tamo upoznaje novake poput Marlona (Orlando Bloom), glumca koji se bavi intenzivnom likom, a usprkos rezervnom liku, unatoč rezervaciji uglavnom sirenih oglasa, i Hugh-a (Nick Mohammed), tipa Meek IT-a čija će mekana nesmetanost biti upoznata s gledateljima ted lassa. (Što će reći da Mohammed u velikoj mjeri reciklira svoj Shtick iz najranijih epizoda te emisije.)
Pomalo nevjerojatno, Kat prilazi policajac (Sean Bean) kojem treba improvizatori kako bi pomogli u nizu manjih ubodnih operacija. Navodno, komičari bolje razmišljaju o nogama nego mnogi policajci. Sa svojim najboljim studentima koji su se upravo potpisali u agenciji za talente u stvarnom otpadu, daljnjim upalama Katinog osjećaja neadekvatnosti, ona se uvuče Marlona i Hugha u pothvat. Posao je, na kraju krajeva, posao.
Ideja o primjeni vodećih načela Improva na tajnim policijskim radom je Smiješno. Nudi novi pristup šepanoj, poznatoj komičnoj rutini ne-kriminalaca slabo blefirajući se i svađajući se svojim putem kroz zločine zabluda: gdje je tipična imitacija Noć igre Zahtijeva bend nevoljnih sudionika, Deep Cover ovisi o tome koliko su željni Kat i banda. Članovi improvizirane tima trebali bi podržavati međusobne najluđe ideje i prodavati ih čistim predanošću; Marlon posebno prihvaća svog samostalnog kriminalnog “karaktera” s Relish-om.
Međutim, ovo također objašnjava zašto Deep Cover zapravo ne djeluje tako dobro kao komedija. Mnogo širokih komedija temelji se na nekom osjećaju iznenađenja. Dobar improvizajnik to koristi dva puta: iznenađujući publiku i izazivajući svoje izvođače da ostanu u trenutku dok ih sami potencijalno mogu iznenaditi. Duboka pokrića, međutim, u potpunosti je predvidljiva. Po potrebi, njegove improvizacije u filmu očito su skriptirane (samo Mohammed ima bilo kakvo iskustvo iz prve ruke s ovom vrstom stvari). Ali ne postoji pravilo koje diktira da koncept glumaca koji su-koji će biti kriminalci moraju nastaviti s takvim grmljavinom očiglednošću. Svaka eskalacija (poput naglog prebacivanja s ilegalne prodaje cigareta na ponude droga), svaki dio sporednog posla (poput policajca koji je u pratnji neobičnog podrigavanja njegova gravitacije), svako “iznenađenje” izdaje ili preokreta … sve ih je lako predvidjeti, a nedostaje mu iskra neočekivanog izuma. Scenarij, pripisan Colinu Trevorru, Dereku Connollyju i Ben Ashenden, nikad ne osjeća sve tako prožeto u delirij Velikog improviziranja, započinje i završava konceptom “Da i”.
Formulaična komedija još uvijek se može nasmijati, naravno, postoje i komadići duboke naslovnice koji posao obavljaju: Bloom je posebno i prikladno počinjen kao glumac koji jednostavno odbija prestati stvarati neuskladno traumatičnu pozadinu. No, radeći blagi komični sjaj na klišejima kriminala koji koriste poznate šale i prigušene rasvjete, ima svoje granice, koje redatelj Tom Kingsley doseže mnogo prije na pola puta. Howard i njezini spojevi drže duboku naslovnicu gledajući se, ali to nikada nije uzbudljivo kao pravi triler – ili, što je još važnije, kao dobar improvizirani show.
