Stephen King nije stranac nesretnim adaptacijama, a MGM+Institut je samo najnoviji koji je izgubio većinu autorove definirajuće nijanse i srca u prelasku sa stranice na zaslon. Nigdje se ne nalazi njegova nade usred bezbožnih izazova; Ni njegov način prikazivanja osebujne iskra koja dolazi od toga da se nađete u odrastanju u svijetu koji je premalo stalo do vaših osjećaja. Ali tamo možete osjetiti kosti. Čovjek obožava svoje priče s ozbiljnošću, i, naravno, dugo je zanimao nadnaravno moćnu djecu poput Luke Ellis (Joe Freeman) i njegovih kolega zarobljenika u titularnom ustanovi izložbe za neobično nadarenu djecu.
Ali ovaj prijevod kraljevog romana iz 2019. godine želi brzo proizvesti atmosferu, a ne dopustiti mu da se prirodno gradi. U ranim epizodama nema osjećaja straha ili predigre; Sve se čini prilično samo-eksplanatornim. U priči nema puno novosti o djeci s moćima koja su upisana sjenovitom organizacijom (čak i ona koja želi da učini svoj dio većeg dobra), a tempo PLODDING -a Instituta daje gledateljima malo više za žvakanje.
Pored prijevremenih i perceptivnih Luka i njegovih vršnjaka, dobivamo osjećaj viših šenanigana kroz glavu instituta, gospođu Sigsby (Mary Louise Parker) i Tima Jamieson (Ben Barnes), bivšeg policajca sa srcem zlata koji se pokušava pokušati spustiti do dna instituta. Ali nijedna od ovih zapleta nikada ne može provesti dovoljno vremena s likovima da bi njihove zagonetke učinile uvjerljivim. Kad gledate veze Tima Forgea s građanima koji se dižu u gradskim gradovima, osjeća se više privlačno nego što ga gledaju kako otkriva misteriju, to je problem.
I to ne samo zato što je na priči Kinga, pisac tako vješt u privoju čitatelja s prediznim stilom i u stilu i u supstanciji. Umjesto toga, čini se da institut dosljedno izbjegava zanimljive dijelove vlastite priče. Kad Luka stigne, gospođa Sigsby pokušava ga podići rekavši da se on i njegova kolega ne bi trebali zvati “djeca”, jer “rade posao za odrasle” i mogu biti odrasli. To je mali detalj, ali potencijalno govori – osim što institut ne ulaže u način razmišljanja toliko.
Taj izbor postaje prigovor kako se bavi otkrivanjem onoga za što se ta djeca koriste. Opet: Nema stvarnih iznenađenja zašto se zatvore i eksperimentiraju – vidjeli ste jednu emisiju o djeci koja mogu svojim umom pomicati stvari, vidjeli ste ih sve. A izbor za izvlačenje bilo kojeg otkrića, a zatim propuhavanje njihovih posljedica ne čita kao povjerenje u veću priču i njenu emocionalnu podlogu. Institut ne može sasvim iznijeti slučaj ni na jedan kraj. U početku je sve postavljeno tamo gdje se finije točke ne mogu detaljno raspravljati; S posljednjim epizodama, sve je to rezolucija prepuna akcije bez vremena za usporavanje.
Rezultat je samo najprirodnija verzija sebe, emisija koja nas tako loše želi da se brinemo za tu djecu i njihovu svađu, zaboravlja da im daju razlog za to. Do trenutka kada lik, potpuno niotkuda, kaže da će mu možda trebati “koristiti nepravedno zlostavljanu frazu,” konačno rješenje “, gotovo je. Bez obzira na veći svijet koji se emisija pokušava izgraditi ne može objasniti nedostatak skrbi za detalje ili karakterizaciju što dovodi do “iznenađenja nacističkog simpatizera.”
Možda je to što Kingova književna struktura ne podvrgava povratnoj TV adaptaciji. Njegove se knjige proučavaju, namjerno grade prema točki sa stvarima koje su se na putu usredotočile na put kako bi stvarno mogao sve voziti kući odjednom. Ponekad je to posljednja slama koja se vozi čovjekom ludom, a drugi put je to iznenađenje orgija, ali njegovi posljednji činovi imaju smisao za izlazak iz svega što je sagradio čak i dok ga preokreće još jednom. U Institutu MGM+nema ničega takvog; Prolazi kroz svoju priču samo tako da se može probiti preko cilja.
