Kad su filmski dvojac Davida Charboniera i Justina Douglasa Powella odabrali trudnicu kao glavnog junaka svog trećeg igranog, nastanili su se na teritoriju dobrog trošenja. Potičući majku protiv negativca s fiedish dizajnom na svom djetetu, Push poziva na usporedbe s nekoliko klasika žanra horora, ali to su samo površne sličnosti (i nekoliko kopija motiva) koje zaslužuju spominjanje u istom dahu kao i dah kao Unutrašnjost ili Rosemaryina beba. Ovaj Arty Chiller u konačnici žrtvuje uvjerljive likove i sporan zaplet radi dobrog izgleda.
Naša vrlo trudna junakinja je Natalie, koju glumi Alicia Sanz. Otac njezinog djeteta mrtav je od prometne nesreće, a njezina obitelj u Španjolskoj nije u prilog, pa ona sama odlazi kao nekretnina u svim mjestima, sjevernom Michiganu. Guranje se odvija tijekom jednog dana mučnog dana dok Natalie pokušava prodati prostrano imanje u stilu Tudor s mračnom poviješću, samo da bi postala zarobljena u mjestu sjenoviti psihopat (Raúl Castillo) koji želi izrezati dijete iz nje.
Dok guraju hrapave krevetiće s hrabrog nacrta iznutra (kako je tata za bebe umro, kućni napadač koji pokušava izvesti neovlašteni carski rez), to je više suzdržana afera. Postoji krvoproliće, ali za većinu kratkih vremena izvođenja filma Charbonier i Powell sastavljen je, umjetan i čist. Upoznali smo se s postavkom dok Natalie prolazi očaravajuće, nekoliko minuta šetnje kroz kuću. Ona provodi mnoge scene koje slijede u netaknutoj bijeloj haljini, prepune gaćica i usklađujući visoke potpetice – odraz snažnih estetskih senzibiliteta Push -a, ali ne baš odjeća koju bi žena mogla odabrati ako je predviđala da će ući u rad ili Bježavanje napadača. U jednom napetom trenutku cipele su joj gotovo koštale život.
Taj moderan, okupljeni izgled u konačnici je više odgovornost nego oštar dodatak scenariju. Nije kao da je to incizivna kritika standarda ljepote ili seksizma ili bilo čega; Natalie se osjećala prisiljena ostati kasno na imanju, sama – umjesto da poziva na nadzor kao i kao jedina ženska nekretnina brokerske kuće i Kukavica – opseg je Pushove sposobnosti za komentare. Umjesto toga, Nataliein izgled osjeća se kao nadzor, kao što su Charbonier i Powell držali svog protagonista u pumpama, uglavnom zato što joj nisu uspjeli pružiti zdrav razum.
Ipak, Push izgleda sjajno: kamera se sinusno kreće kroz kuću, a napetost se ukusno gradi tijekom prvog poluvremena dok sjene kliziju unutra i izvan pozadine. Zlikovca je osvijetljeno, a lice mu često zatamnjeno, stvarajući osjećaj tjeskobe. No, čini se da su redatelji zaboravili da trebaju prenijeti informacije – ne samo lijepe slike – svojim gledateljima. Lako je izgubiti trag tko ima oružje tijekom klimaktičnih licenci, a namjeravani šoker s vozačkom dozvolom ne sleti jer još nismo dobro pogledali lice zlikovca.
Prim vizualni prikazi također se sukobljavaju s zapletom. Uljez bi trebao biti manični ubojica, ali Pushova prevladavajuća značajka je kontrola. (Na kraju postoji jedna scena katarzičnog nasilja, a Sanz je u njemu posebno izvrstan.) Pitanje koje progoni svaki film o invaziji na dom – Zašto je ovaj momak ovdje? – Na kraju ima tako bizaran odgovor da se cijelo mučenje osjeća blesavo.
Frustrirajuće je što gura tako snažno, s obzirom na snagu svog zanata. Svakako bismo mogli upotrijebiti više, lijepo snimljenih filmova o graničnom gužvi na svijetu. Nažalost, ovo je klasičan slučaj stila nad supstancom. Ako film stavi placentu na ekranu, ali i dalje ostavlja gledatelje hladno, nešto je strašno pogriješilo.
