Pljačka u Louvreu katapultirala je prašnjave francuske krunske dragulje — kojima se dugo dive kod kuće, malo poznati u inozemstvu — do svjetske slave.
Tjedan dana kasnije, a zemlja je još uvijek ranjena povredom svoje nacionalne baštine. Ipak, zločin je također paradoks.
Neki kažu da će pljačka učiniti slavne upravo te dragulje koje je pokušala izbrisati, baš kao što je krađa Mona Lise s početka 20. stoljeća transformirala tada malo poznati renesansni portret u najpoznatije umjetničko djelo na svijetu.
Godine 1911. muzejski je majstor skinuo s kuke remek-djelo Leonarda da Vincija. Gubitak je prošao nezapaženo više od jednog dana; novine su ga pretvorile u globalnu misteriju, a gomile su dolazile buljiti u prazan prostor. Kad se slika ponovno pojavila dvije godine kasnije, njezina je slava zasjenila sve ostalo u muzeju, a tako je i danas.
To je neugodno pitanje koje prati nedjeljnu pljačku: hoće li zločin koji je duboko zarezao proslaviti ono što je ostalo iza nas.
“Zbog drame, skandala, pljačke, sama galerija Apollo i dragulji koji su ostali vjerojatno će dobiti novu pozornost i postati slavne osobe, baš kao Mona Lisa nakon 1911.”, rekla je Anya Firestone, pariška povjesničarka umjetnosti i ovlaštena stručnjakinja za baštinu Ministarstva kulture.
Dan prije pljačke obišla je galeriju i nije joj se činila dovoljno čuvanom.
Dovođenje slavnih putem krađe
Pljačka je naelektrizirala globalne medije. Noćne vijesti iz SAD-a u Europu i diljem Latinske Amerike i Azije obasjale su Louvre, njegovu Galeriju Apollo i nestale dragulje stotinama milijuna – val pozornosti za koji neki kažu da je rival, ili čak nadmašuje, ludnicu nakon Beyoncé i Jay-Z-jevog videa “Apeshit” iz 2018. snimljenog u muzeju.
Louvre je opet globalna scena.
Generacijama su regalije britanske monarhije zaokupljale širu maštu stoljećima krunidbe i privlačile milijune svake godine na svoju izložbu u londonskom Toweru. U međuvremenu, dragulji Francuske živjeli su u sjeni. Ovotjedna pljačka mijenja ravnotežu.
Jedan rani amblem tog učinka slavne osobe mogao bi biti sam preživjeli komad – kruna carice Eugénie ukrašena smaragdima, ispuštena u bijegu i optočena s više od 1300 dijamanata – koja bi sada mogla postati relikvija galerije o kojoj se najviše govorilo.
“Nikad nisam ni čuo za Eugénienu krunu do ovoga,” rekao je Mateo Ruiz, 27-godišnji posjetitelj iz Seville. “Sada je to prva stvar koju želim vidjeti kad se galerija ponovno otvori.”
Među blagom koje je izmaklo lopovima su slavni dragulji koji još uvijek svjetlucaju ispod stakla — Regent Diamond, Sancy i Hortensia. Vlasti kažu da je još jedan ukradeni komad ukrašen draguljima, osim oštećene krune carice Eugénie, u međuvremenu tiho pronađen, iako su ga odbili identificirati.
Pljačka nije umanjila privlačnost Louvrea. Palača-muzej ponovno je otvorena za najveće gužve u srijedu, iako dragulji i dalje nedostaju, a pljačkaši na slobodi. Mnogo prije pljačke, muzej je bio napet zbog masovnog turizma – otprilike 33.000 posjetitelja dnevno – i osoblje je upozorilo da neće moći lako podnijeti još jedan val, osobito s zatvorenom galerijom Apollo i opterećenim sigurnosnim resursima.
Dragulji predstavljaju samu francusku povijest
Za Francusku je gubitak veći od dragog kamenja i metala, ukupno preko 100 milijuna dolara; to su stranice istrgnute iz nacionalnog zapisa.
Galerija Apollo čita se kao vremenska linija u zlatu i svjetlu, noseći zemlju od Bourbonske ceremonije do Napoleonova samoproglašenog carstva i moderne Francuske.
Firestone to kaže ovako: dragulji su “posljednja riječ Louvrea na jeziku monarhije – blještavi odjek kraljeva i kraljica dok je Francuska ulazila u novu eru.” Oni nisu ukrasi, tvrdi ona, već poglavlja francuske povijesti, koja označavaju kraj kraljevskog poretka i početak zemlje kakva je Francuska danas.
Ministar unutarnjih poslova Laurent Nuñez nazvao je krađu “nemjerljivim” gubitkom baštine, a muzej kaže da dijelovi imaju “neprocjenjivu” povijesnu težinu – podsjetnik da ono što je nestalo nije samo novčano.
Mnogi također vide zapanjujući sigurnosni propust.
“Zapanjujuće je da se šačica ljudi nije mogla zaustaviti usred bijela dana”, rekla je Nadia Benyamina, 52, vlasnica trgovine u Parizu koja mjesečno posjećuje galeriju. “Bilo je neuspjeha – onih koji su se mogli izbjeći. To je rana.”
Istražitelji kažu da su se lopovi dizali s košarom uz fasadu zgrade okrenutu prema Seini, nasilno otvorili prozor, razbili dvije vitrine i pobjegli na motociklima – sve u nekoliko minuta. Oglasili su se alarmi, dovukavši osiguranje u galeriju i natjeravši uljeze da pobjegnu, kažu dužnosnici. U ponudi su bili kraljevski i carski apartmani od safira, smaragda i dijamanta — uključujući komade vezane uz Marie-Amélie, Hortense, Marie-Louise i caricu Eugénie.
U svjedočenju u Senatu, ravnatelj Louvrea Laurence des Cars priznao je “užasan promašaj”, navodeći nedostatke u vanjskom pokrivanju kamerama i predlažući barijere za vozila i policijsku postaju unutar muzeja. Ponudila je ostavku; ministar kulture odbio. Pljačka je uslijedila nakon mjeseci upozorenja o kroničnom nedostatku osoblja i točkama pritiska publike.
Privlačeći gomile da vide čega nema
Izvan blokiranih vrata posjetitelji sada dolaze vidjeti ono što se ne može vidjeti.
“Došao sam vidjeti gdje se to dogodilo”, rekao je Tobias Klein, 24, student arhitekture. “Ta barikada je zastrašujuća. Ljudi gledaju sa šokom i znatiželjom.”
Drugi osjećaju tračak nade. “Sada su duhovi – ali još uvijek postoji nada da će biti pronađeni”, rekla je Rose Nguyen, 33, umjetnica iz Reimsa. “To je isti čudan magnetizam koji je Mona Lisa imala nakon 1911. Priča postaje dio objekta.”
Kustosi upozoravaju da bi ponovno brušenje ili topljenje dragulja bilo drugo nasilje. U muzejima autentičnost živi u originalu: nosaču, dizajnu, radu zlatarskih ruku — i neprekinutoj priči o tome tko je napravio, nosio, čuvao, izložio i, da, ukrao predmet.
Hoće li gubitak sada donijeti legendu je nesigurna budućnost Louvrea.
“U čudnoj ekonomiji slave, čak i loše vijesti postaju pozornost – a pozornost stvara ikone”, rekao je Firestone.
