Nevjesta! u kinima je 6. ožujka.
Frankensteinova nevjesta prošarana munjama bila je trajna slika na platnu otkako ju je James Whale, redatelj originalnog filma o Frankensteinu iz 1931., posvetio celuloidu u svom kampanskom nastavku iz 1935., Frankensteinova nevjesta. Whaleov nastavak zakačio se za podzaplet Frankensteina Mary Shelley; ili, Moderni Prometej, koji uključuje zahtjev stvorenja za ženskom družicom, i postao je ne samo komercijalni hit, već i trajan komentar o rodu i seksualnosti. 90 godina kasnije, Maggie Gyllenhaal Nevjesta! vraća je u život kroz suvremenu feminističku leću, odajući počast i klasiku iz razdoblja depresije i Shelleyjevom romanu iz 1818. Ipak, koliko god glumac koji je postao redatelj ponovo sastavlja ovu gotičku horor priču s temama pristanka, rodnog nasilja i ženskog djelovanja, njezin je filmski manifest blistavo spojen.
Kao i u Frankensteinovoj nevjesti, film koristi Mary Shelley kao sredstvo za kadriranje i daje Jessie Buckley u dvojnoj ulozi britanske autorice i istoimenog čudovišta, baš kao što je to učinila glumica Elsa Lanchester prije nje. Ali tamo gdje Nevjesta stiže pred kraj tog filma, ovdje ona zauzima središnje mjesto, a Buckley dokazuje da je nevjerojatna sila. U sjenovitom, crno-bijelom krupnom planu, ona se prvi put pojavljuje kao Marija, nadvijajući se nad zbivanjima poput đavolske, bijesne sablasti koja nastoji ispraviti “oskudnost ugušenog uma” nastavljajući svoju priču o stvaranju kroz žensku osobu. Prilično je hrabro od Gyllenhaala da fikcionalizirana Shelley ismijava njezin vlastiti rad i vlastiti um, ali pretpostavljam da ona ne bi bila prva redateljica koja se brzo i opušteno igra s nasljeđem britanska autorica.
Filmska Mary brutalno zaposjedne Idu (Buckley), Amerikanku koja živi hedonističkim životom, pije i luta s gangsterima u čikaškoj pivnici 1936. Buckley šizofreno luta između ženskih umova koji se natječu, buncajući na Marynom odsječenom engleskom govoru i bacajući pijane optužbe na mafijaškog bossa po imenu Lupino (Zlatko Burić), što dovodi do njezine neizbježne propasti.
Dolazi Frank Christiana Balea, 100 godina staro Frankensteinovo čudovište iz legende, u potrazi za ženskim društvom kako bi se izborio sa svojom usamljenošću. On upoznaje dr. Euphronius (Annette Bening), znanstvenicu koja se temelji na Nevjesti Frankensteina Dr. Pretorious, čija je zamjena spola iz antagonističkog “Oca stvaranja” u neobičnu “Majku stvaranja” jedva izvučena izvan grubog humora u njezinom ispitivanju Franka i njegovih tjelesnih namjera prema njegovoj partnerici. Ipak, dovoljno je “luda” da prihvati njegovu narudžbu, a nakon što je Ida oživljena, radnja postaje nepredvidljiva mješavina Bonnie & Clyde, Joker: Folie à Deux i Jadnici.
Nevjesta i Frank imaju neobičnu dinamiku; ona je crna mačka njegovoj energiji zlatnog retrivera, koja nudi komični šarm. Pate od amnezije, ona je skeptična prema njegovim zahtjevima za nju, razbija staklene posude sa stolova kada joj se ne sviđa i postaje žustra u diskoteci “lišavanja”. Sve to vrijeme gleda s obožavanjem; spremni razbiti neke lubanje ako se bilo koja gospoda previše upoznaju – što i čine. Pokušaj silovanja kao zaplet čini se prilično otrcanim u ovom trenutku, ali s obzirom na sveobuhvatne teme, nije iznenađujuće, iako zamorno. To je nasilni katalizator za dva čudovišta da krenu u bijeg, ubijajući (ponekad slučajno) na svom putu od srednjeg zapada do istočne obale i natrag dok niz podzapleta i sporednih likova preplavljuje priču.
Nevjestina prošla veza s pokvarenim detektivom Jakeom Wilesom (Peter Sarsgaard) lijeno je prikazana kroz izlaganje u kasnoj fazi, dok njegova sposobnija tajnica i željena detektivka Myrna Mallow (Penelope Cruz) postaje trop “žena protiv patrijarhalne radne snage”. Dok se Nevjesta počinje prisjećati isječaka iz svog života, njezino nesuvislo brbljanje iznenada je čini nesvjesnim djetetom plakata za žensko oslobođenje. Pratite naslove u novinama koji govore “DJEVOJKE RRRIOT” i dame koje njišu usnama umrljanim tintom i divljom kosom dok zdjelicom počinju gurati po poklopcima motora automobila. To je pomalo maloljetničko odvraćanje pažnje od emocionalne srži ove priče o ženi koja definira svoj identitet prema vlastitim uvjetima.
Frankova gotovo homoerotska naklonost prema njegovoj omiljenoj filmskoj zvijezdi, Ronnieju Reedu (Jake Gyllenhaal), potiče pogrešne romantizirane ideale čudovišta, ali scenarij ne zadire dublje u queer teme utkane u same Frankensteinove filmove Nevjesta! crpi veliku inspiraciju iz.
Gyllenhaal očito ima naklonost prema tom kinematografskom dobu i koristi svoju modernu leću kako bi eksplicitno prikazala scene seksa, želje, nasilja i krvi koje nikad ne bi uspjele proći kroz cenzore Haysovog kodeksa u to vrijeme. Ona također pojačava monstruoznu romantiku s nekoliko maničnih plesnih sekvenci i halucinantnih filmskih scena postavljenih nasuprot zadivljujućih steampunk scenografija Karen Murphy iz razdoblja depresije, s buntovnim kostimima Sandy Powell koji spajaju punk rock s klasičnim stilom iz 30-ih. To je grub, ali grandiozan svijet, s impresivno čudovišnom frizurom i dizajnom šminke, ali koreografija i kinematografija ne dočaravaju baš magiju vremena na koju se film poziva, a zajedno s glazbom, stvari više odaju neugodnu notu rock-opere nego istinskog bijesa protiv patrijarhalnog stroja.
Nevjesta! kriva je za pretjerano uživanje u feminističkim poštapalicama i prikazima moći djevojaka; ima čak i Buckleyjevu nevjestu koja drsko vrišti “I ja! I ja!” u završnom činu. Ali nikada nije dorastao radikalnom prikazu ženske autonomije koji je obećao. I u tome leži prava tragedija.
