“Horor je validan žanr u kinematografiji, isto kao i drama, ili romantika, ili komedija, ili bilo što drugo,” rekao mi je Christopher Nolan prije nekoliko godina. “Filmovi mogu biti bilo što. A kada govorimo o zabavi u filmovima, ne govorimo nužno o zabavi, smijehu i sretnim stvarima. Govorimo o angažmanu. Govorimo o tome da smo prikovani vrlo napetom i dramatičnom pričom. I možda zgroženi, moguće užasnuti.”
Odiseja nije horor film, ali unutar njegove uvrnute priče leže džepovi užasa i najopipljivije jeze koje je redatelj dosad izazvao na ekranu. Nolan je uvijek plesao s uznemirujućim u svojim trilerima, sve do prijetnje uhođenja u središtu njegovog prvijenca, Following, ali njegov najnoviji otvoreno kanalizira žanr u više od jedne sekvence, predstavljajući i tjelesni horor i vanzemaljska bića na način koji je osmišljen da šokira i uplaši, ušuljajući ih u filmsku avanturu poput trojanskog konja prepunog noćnih mora. nasrnuti. Nevjerojatno je učinkovit i naš je dosad najjasniji dokaz da je vrijeme za punokrvni horor film Christophera Nolana.
Svijet mitova i legendi Nolanu predstavlja novi izazov, ali i nove prilike. Uz tolike njegove prethodne radove zaokupljene problemima koje ljudski um može postaviti — doslovno, kada je riječ o Početak — Odiseja koristi svoje golemo platno kako bi svog junaka, Odiseja, izložila svim mogućim vanjskim preprekama. Da, mora se poštivati nepredvidivi užas mora, kao što bi trebale biti poštovane poput mrklih špilja s 30 stopa visokim Kiklopom koji luta oko njih ili plažama s mrtvima koji ispod njih čekaju da budu probuđeni, ali nema sumnje da jedan lik donosi najstrašniji trenutak u ovoj adaptaciji: Kirka.
Majstorski oživljena od strane Samanthe Morton, ona je prisutnost koja donosi nešto potpuno novo u Nolanov film: pravi body horror. Kad je Odisejeva posada željno žvakala gulaš pred sobom, malo je što oni, kao ni mi, mogli znati jezivu prirodu onoga što će uslijediti. Lubanje Himesha Patela i njegovih prijatelja postojano su oblikovane Circinim rukama, manipulirajući njihovim glavama poput ljudske gline na lončarskim kotačima dok se koža gubi, tetive rastežu i kosti pucaju sve dok ne nalikuju svinjama na koje nalikuje njihova gladna priroda. Uistinu je užasavajuća i ponovno mi je probudila noćne more iz djetinjstva koje su usađene u moj premladi mozak nakon gledanja scene transformacije magarca iz Disneyjeva Pinocchia.
Ali ovo je daleko od crtane animacije, umjesto toga je u potpunosti konstruirano s efektima u kameri – nešto što Anne Hathaway, koja glumi Penelope u filmu, nije mogla povjerovati kad ga je prvi put vidjela. “Sjećam se kad sam ga gledao, pomislio sam, ‘Oh, znači Chris je konačno prekršio pravilo.’ Ovo je moralo biti učinjeno s računalima jer kako, zaboga?” Hathaway mi je rekao. “To nema smisla. Tako da u mojoj glavi, ja samo kao, ‘Oh, jedva čekam da saznam što je iza toga.’ A onda sam ga pitao, a on je rekao: ‘Ne, sve je to praktično. Sve praktično, gotovo na dan.’ A kako se to dogodilo neću odati jer ljudi to sami trebaju otkriti. Bila je to samo kombinacija genijalnih filmaša koji su koristili praktične efekte s briljantnom glumicom koja je pružila zapanjujuću izvedbu. Nikad to neću zaboraviti. Za mene je to daleko vrhunac filma.”
Glumačka postava i ekipa zasad drže te tajne u strogom nadzoru. Ovakve transformacije specijalnih efekata rade se desetljećima — samo pogledajte još uvijek vrlo impresivnog Američkog vukodlaka u Londonu — ali toliko se toga događa u Circeinoj kolibi da ne mogu sasvim shvatiti da to nije djelo CGI-ja. To je body horror na razini na koju bi David Cronenberg bio ponosan, i unatoč tome što je jedan od najvećih filmaša svoje generacije, nešto potpuno novo i neočekivano za Nolana.
Horor koji čeka u vještičinom domu jedno je, ali nadogradnja je jednako učinkovita. Cijeli ton filma jezivo se mijenja dok zvižduci vjetra zamjenjuju inače gromoglasnu partituru — toliko da sam praktički osjetio hladnoću kako prolazi kroz kino platno na kojem sam sjedio. Velike mačke, od lavova do tigrova, kruže travnatom stazom, nazivajući svaki stjenoviti kutak domom u ovom njihovom neprirodnom staništu. To su nam poznata stvorenja, za razliku od jednookog Golijata i šestoglave Scile viđenih drugdje u ovoj pustolovini, ali njihovo nevjerojatno mirno ponašanje sve je više uznemirujuće. Nisam mogao a da se ne osjećam kao da smo stigli negdje poput Summerislea i da smo prebačeni u neku vrstu narodnog horor filma čiji je Čovjek od pruća i dalje standardan. Puno je jednostavnije snimanje filmova na tehničkoj razini u usporedbi s vrištećim izobličenjima koja će uslijediti, ali jednako učinkovito.
Nolan je u prošlosti uživao u tome da nas izbaci iz glave. Doista, kad sam 2023. razgovarao s njim o njegovom osvajanju Oscara Oppenheimerrekao mi je da se nada da će ostaviti “ljude s nekom vrstom nelagodnog osjećaja” i da je njegov središnji dio Trinity Testa imao za cilj isporučiti i “ljepotu i užas u jednakoj mjeri, taj kontradiktorni impuls”. Nema sumnje da je u tome uspio, sa “slavljeničkom” scenom koja slijedi u kojoj se šokirani Cillian Murphy suočava licem u lice s užasom onoga što je stvorio i pojavljuje se pred njim uz zasljepljujući bljesak.
Opet, to je unutarnji užas koji se projicira izvana, slično kao simptom Scarecrowovog otrova straha u Batman Begins ili kako je Jokerova trauma oslikana po njegovom licu u Mračnom vitezu — uznemirujuća, klaunovska šminka pokriva jednu mnogo strašniju stvarnost: dvosmisleno podrijetlo tih ožiljaka i vrlo ljudska horor priča koja je vjerojatno izvor svega toga. njih. Ali Odiseja mijenja stvari, stavljajući svoj teror u prvi plan iu središte tijekom dugog trajanja, dajući nam fascinantan prozor u novu stranu Nolana.
Ne bih se usudio predvidjeti kako bi zapravo izgledao horor film Christophera Nolana — baš kao što nikad ne bih mogao zamisliti da prati hit na blagajnama vrijedan milijardu dolara o nuklearnom fizičaru prepričavanjem jednog od najstarijih mitova našeg planeta — ali znam da to želim. Istina, međutim, s iskustvom kao što je on, samo prošireno njegovom zadivljujućom interpretacijom Odiseje, u trenutku sam svjestan da ću, što god on sljedeće odabrao učiniti, ja biti prvi u redu da to vidim, nadajući se da ću biti uznemiren onoliko koliko sam zabavljen.
Simon Cardy je viši urednik u IGN-u kojeg se uglavnom može naći kako se šulja po igricama otvorenog svijeta, uživa u korejskoj kinematografiji ili očajava nad stanjem Tottenham Hotspura i New York Jetsa. Pratite ga na Bluesky na @cardy.bsky.social.
