Francuska kriminalna drama Bastion 36 – ili Squad 36, ovisno o tome odakle se prijavljujete u Netflix – započinje s praskom, ali izlazi s produženim cvilenjem. U režiji i napisanom Olivieru Marchal, on ima izgled i osjećaj holivudskog trilera sredinom 2000-ih (sve do hladne palete boja), ali njezin nespretni zaplet za korupciju preplavljuje svaki osjećaj zabave.
Predvođen Victorom Belmondoom, Squad 36 započinje s propulzivnom scenom potjere za vožnju u kiši koja je sipala, jer elitna policijska jedinica titule filma progoni opasnog šefa zločina, Karim Mahmoudi (Jean-Michel Correia). Taj se slijed završava uzbudljivim zastoj, s tajnim časnikom Antoine Cerda (Belmondo) koji drži Mahmoudija pod oružjem, ali prisiljen je pustiti ga, umjesto da se bavi javnim pucnjavom. Kao dva dijela, osjeća se kao obećanje o više spletkama niz liniju.
Nažalost, ispada da to nije slučaj. Mahmoudi, iako tehnički faktorira zaplet, ostaje odsutan veći dio izvođenja Squad 36, jer Cerda slijedi brojne vodiče oko smrti i nestaje nekoliko njegovih drugova godinu dana i besprijekoran prijenos u drugu jedinicu kasnije. Ključno pitanje ovog prijelaza nije toliko da se Squad 36 premješta na drugačiji, uglavnom nevidljivi antagonist koji radi u sjeni i povlače žice, ali način na koji govori o svojoj priči, zastoji svaki osjećaj zamaha.
Cerda, koja je upletena u svoju suradnicu Hanna (Juliette Dol), također ima sklonost pretučenju tijekom podzemnih, golih borbi. To je intrigantna bora za lik, ali osim što mu daje dosljedno ožiljak i natečen izgled, to malo dodaje njegovoj psihologiji. Unutarnji životi likova izgledaju malo zabrinuto u momčadi 36, usprkos velikom dijelu zapleta koji se odvija u obliku Cerda, postavljajući ljude pitanja čiji odgovori dovode ga do još više ljudi na blago ispitivanje.
Malo je osjećaja misterije za policijsku sagu koja se razvijala, osim balističkih dokaza koji ukazuju na policajac koji je uključen u brojne nedavne pucnjave. Cerda je jednokratnog uma u svojoj misiji da sazna više-mrtvi i nestali bili su njegovi najbliži saveznici, na kraju krajeva-ali malo je što zapravo osporiti njegov osjećaj za sebe, ili njegov pravedni moral, sve do vrlo kasnog u dva sata i promjene.
U međuvremenu, tko je tko od divnih francuskih glumaca (poput Yvana Attala i Soufiane Guerraba) Waltz u i izvan scena kako bi donio vijesti Cerdi, zamolio ga za ažuriranja ili jednostavno uvjeravao publiku da se stvari kreću negdje drugdje, daleko od istrage – sve osim što obećavaju ove disparativne dijelove će na kraju ispuniti. Što dalje Cerda spušta zečju rupu korupcije, to više otkriva informacije o tome što bi se zapravo moglo događati, iako ništa od toga nikada nije predstavljeno subverzijom ili iznenađenjem. U najmanju ruku, Belmondo (unuk ikoničnog francuskog voditelja New Wave-a Jean-Paul Belmondo) kreće se kroz ovaj platni zaplet s osjećajem kontrole i rezervata, ostavljajući bilo kakve potencijalne emocionalne eksplozije u značajnijim trenucima.
Bez svog površnog izgleda – hladnih tonova, glatke ručne kamere i uređivanja koja naglašava informacije o emocijama – Squad 36 ne bi se kretao naprijed tako uredno, s obzirom na to kako se lagano osjeća ispod površine. Njegova sličnost s tisuću drugih procedura policajaca je i njegova najveća snaga i krajnje poništavanje, jer ostavlja malo prostora za oduševljenje ili iznenađenje. Jednom kada pokušava okrenuti (i šokirati), rezultat je klimaktičan razvoj koji izlazi iz plave, unoseći potpuno neobrađeni osjećaj cinizma. Onda je opet teško zabiti tematsku točku uzvika kada još malo toga u filmu ima mnogo toga za reći.
