28 godina kasnije otvara se u kinima u petak, 20. lipnja.
28 dana kasnije široko je zaslužan za vivifikaciju zombi filmova početkom 2000 -ih. Redatelj Danny Boyle i scenarist Alex Garland otjerao je podžanr iz strogosti Mortis i gurnuo ga u puni sprint, a mrtvi su trčali i hodali (i Hodanje… I hodajući … i hodanje …) na zaslonu od tada. No, kao što to obično čini veliki užas, 28 dana kasnije razgovarao je s trenutkom – konkretno terorističkim napadima 11. rujna i rezultirajući geopolitički ispadanje – i proganjano zarobio kako lako bijes i strah mogu zarobiti ljude u ciklusima nasilja uslijed katastrofe. Nakon novih preokreta poput Brexita i pandemije Covid-19, novi nastavak 28 godina kasnije osjeća se kao bookend toj ideji, okrećući se fokusom na ono što je potrebno za prekid ciklusa. Boyle i Garland zaronili su se u svoj zaraženi pakao, a desetljećima perspektive koju vraćaju u post-apokaliptični Britanija odlaze 28 godina kasnije razmišljanja o onome što je najvažnije na vrijeme.
Boyle Sidesteps širi širenje virusa bijesa predloženog do kraja 2007 28 tjedana kasnije Brzo utvrdivši da je infekcija gurnuta natrag i sadržana na kopno u Velikoj Britaniji. Prošlo je dovoljno vremena da se cijela generacija pojavila bez ikakvog iskustva iz prve ruke kako se svijet raspao nakon izbijanja. 28 godina kasnije mudro usredotočuje svoju akciju na 12-godišnjem Spikeu (Alfie Williams), građaninu jako utvrđenog Svetog otoka koji je svoje prve korake u pustinju poduzeo kao lovac u treningu s ocem, Zahtjevi Jamie (Aaron Taylor Johnson). Dovoljno mlad da želi donijeti igračku na lov, ali dovoljno stara da znaju da su to dijete, Spikeova ranjivost i hrabrost stalno su izgledi dok svjedoči terorama virusa bijesa.
Williams (u svom filmskom debiju) bez napora razara ljuljačke između tih Poljaka, pomažući da se prizemlji 28 godina kasnije u emocionalnom realizmu koji evocira ono što je Cillian Murphy postigla 28 dana kasnije. Da, Spike čini pogreške i oklijeva, ali rijetko ako se ikada osjećaju kao postupci bespomoćnog djeteta u tako okrutnom svijetu. Umjesto toga, Boyle dosljedno vodi kući ideju da su Spike i njegovi vršnjaci bili prisiljeni prebrzo odrasti. Način na koji građani Svetog otoka lainiziraju Uzašavanje Spikea na ulogu lovaca, dobronamjerna, iako jest, ima proganjajuću kvalitetu nasilja i nasilja, podvučene montažama dječjih vojnika i ratna poezija Ruyard Kipling-a ugrađena u uredu. Sveti otok čini učinkovit, ako ne i sav taj suptilni, mikrokozmos izolacionizma i prijetnje koje izgledaju kao da se upadaju pod kožu građana najviše – poput Kelsona Ralpha Fiennesa, kojeg ćemo doći u trenu – osjećat će se duboko poznato svima koji nisu živjeli pod stijenom posljednjih pet godina.
Taylor-Johnson-ov Jamie, koji bi se u vrijeme početnog izbijanja odnosio na Spikeovu dob, predstavlja kako se muškost razvija u ovoj desetljećnoj karanteni. Nevjerojatno je strpljiv i podržavajući-nježan, čak-prema šiljci u njihovom jednom na-jednom, ali Jamie uljepša Spikeovu vještinu s burinom hrabrošću. Dovoljno je da napravi dječaka više nesiguran u njegovim osnovama preživljavanja. Taylor-Johnson utjelovljuje one sukobljene strane očinstva, a da pritom ne postane previše jedna nota. Jamiejev samostojeći tretman Spikeove bolesne mame Isla (Jodie Comer) dodatno pokreće klin između njih dvojice, pogotovo kad Spike shvati da je više što bi obojica mogla učiniti kako bi joj pomogla. Isla doživljava gotovo neprekidne bodove dezorijentacije i boli, stavljajući Spike u položaj brige koji dodatno ubrzava njegov dolazak. To je bogat rad od Comera, a iako Isla-ov raštrkani um čini je samo malo manje fokusiranim likom, a ljubav prema Spikeu sjaji kroz njezinu bol. Pouke koje ima za njega na kraju se osjećaju još vrijednijim od tatinih savjeta za izvlačenje zaraženih u jednom kadru.
28 godina kasnije najveći je izazov jedan od stvaranja Boylea i Garlanda: Eksplozija zombi fikcije nadahnute 28 dana kasnije znači puno točaka usporedbe i za akciju i za dramu. Zaražena akcija je glatka i dobro utemeljena, ali ovdje su horde imitatora najviše zalijevale Boyleovu marku zombi nasilja. 28 godina kasnije uvodi neke nove podvrste zaraženih za koje se osjećaju kao da bi se mogli srušiti odmah Lijevo 4 mrtvood kojih neki postavljaju pitanja o prirodi infekcije na koje se mole da se odgovori u nastavku već snimljenog nastavka 28 dana kasnije: Hram kosti.
Najučinkovitiji su alfa zaraženi, uistinu smiješno ime za grube s obzirom na teme koje Garlandov scenarij trguje. Ovi ludo omotani, gotovo nepobjedivi Hulks odmah pojačavaju napetost u bilo kojem trenutku na ekranu, s finišarima koji bi u skladu sa sub-nurom napravili “besprijekornu pobjedu” u zadovoljnom čudu. Scena potjere koja uključuje alfa koja se kreće prema Svetom otoku rezultira u jednom od najneponoznije napeta trenutaka u filmu, kao ako je i ako je sljedeći vlak s te scene u Stajati uz mene bili su goli bodybuilder koji je puni nagib u vodičima … susret sa svinjskom disom, da budemo sigurni. Ali koliko god sjajni šminke i digitalni efekti u 28 godina kasnije, jednostavno nije uzbudljivo vidjeti osobu kako ubija zombija (ili obrnuto) kao što je to bilo 2002. godine. Boyle i Garland izgledaju zadovoljni kako bi njihovi imitatori i akoliti pokušali nadmašiti jedni druge. 23 godine kasnije više se bave stvarima srca.
Boyle potjera gerilsku teksturu od 28 dana revolucionarne digitalne kinematografije snimajući 28 godina kasnije, uglavnom na iPhone 15 Max Pros. Mala veličina tih telefona u usporedbi s velikim neobičnim filmskim kamerama omogućuje ozbiljno kinetičko pokrivanje tijekom akcijskih scena. Kao što ga je i sam Boyle nazvao, efekt je “vremena siromašnog čovjeka” naglašavajući neke ubojstvo koje izgleda tako Prvi put ohladite, ali izgubi samo malo sjaja svojim petom ili šestom rasporedom. Taj se pomak za pomicanje kamere također rijetko koristi za naglašavanje karaktera, kao kad Boyle želi podcrtati Jamiejev bubnjući niži slučaj “R” bijesa usredotočujući se na nož u rukama i izvodeći samo malo pomaknite da nas podsjeti da virus ne stvoriti Fury, to samo pojačava prošlost svih razloga. Boyle stavlja i iPhone kameru da radi i u situacijama s malim svjetlošću, slikajući Spikeove noćne more zombija u bijesnim noćnim vidom.
To je testament koliko je tehnologija napredovala od 28 dana kasnije da priznanje “pucanja na iPhone” rijetko osjeća da je to relevantno-iako leće profesionalnog razreda koji su Boyle i njegov česti kinematograf Anthony Dod Mantle remen za njihove pametne telefone vjerojatno imalo nešto s tim. Oni tako dobro ističu ljepotu britanskog sela da se nikad ne osjeća kao nepovoljna trgovina tijekom 28 dana hladno praznog Londona. Snimke bespilotnih letjelica na sličan način dodaju propulzivni novi pogled na akciju, tkajući se u i izvan skupina zaraženih vrtoglavom brzinom.
Ali kao što je to često slučaj u zombi fikciji – evo, dopustite mi da se samo nagnem i šapnem stvarno brzo … Možda smo prava čudovišta. 28 godina kasnije zadirkiva značaj Kelsona, tajanstvenog odmetka izvučenog kao pukovnik Kurtz tipa s naklonošću za masovno goruća tijela, a njegov relativno kasni ulaz otvara vrata nekim od najsnažnijih materijala priče. Kelsonova prisutnost znatno sužava opseg trećeg čina, ali, bez da je previše specifičan o onome što je lutao okolo onog kostiju, to je apsolutno pravi poziv za konačni test Spikea. A Fiennes se okreće u jednostavnom, ali razorno učinkovitom izvedbi da bi je povećao.
