Više ih ne čine poput Dannyja Dolinskog. Kao što je Christoph Waltz igrao s karakterističnom karizmom off-kilter, ubojicu starenja u središtu Old Guy-a, u vintage kožnoj jakni, razmjenjuje razigrano režući kako se sa svojim kriminalnim suradnicima i bavi drhtavim korom. To sve potiče razočaravajući pokazatelj sposobnosti šale ove zločinačke komedije: “90-ih nazvane: žele vašu frizuru natrag.” Ukratko: Dolinski je ideja o cool -u još jedne ere, nešto što je očigledno jasno kada je dodijeljen da obučava pretjeranog uzgoja (Cooper Hoffman) koji bi mogao zauzeti njegovo mjesto kao londonski vrhunski pištolj. A kad naš ubojstvo neparni par pokupi treći kotač kojeg glumi Lucy Liu, stari momak počinje se osjećati kao da je prošla ideja o hladnom filmu o hladnom filmu, takve stvari Quentin Tarantino ili Steven Soderbergh naselili bi se pametnim alecima podzemlja i sanduka -Digging igla pada kad je Dolinski bio na vrhuncu. I to kažem kao nekoga tko ima osjećaj nostalgije za takve stvari. Ovo jednostavno ne sleti.
Povratne vibracije suptilne su, ali istraživanje starenja nije: baš kao što redatelj Old Guy Simon West ovih dana ima manje prilika da izvuče svoj stari bljesak Con Air -a, Dolinski je frustrirana spuštenim očekivanjima svog poslodavca i rukom pucnjave. Čini se da bi to trebalo biti dovoljno za preusmjeravanje, ali neumorni kaper, ali ovaj se nažalost ugura u čitav luk s filmovima i luku i polusvjelnu romansu. Pa čak i tada, mora izdvojiti zaplet koji uključuje nesretno putovanje u Belfast i neprijateljsko preuzimanje rulje kako bi se prešao na 90-minutnu marku.
Postoje slučajevi kada stari momak oponaša taktiku konopa-a-neapeta svog glavnog junaka, njegovo vanjsko odustajanje ustupa mjesto razini iznenađenja i utjecaja za koju se čini da nije sposoban-rođak cilja izvučen iz linije vatre s a Malo je kako je Grinch ukrao božićnu rutinu ili nakratko potjera za pulsiranjem automobila. Ali scene poput ovih su iznimke; Toliko drugih pokreće likovi i odnosi, a oni se povlače Dolinski neuspjeh da uvjerljivo ili smisleno klikne s Hoffmanovim Wihlborgom ili Liuovom anatom. (Morate ga predati scenaristu Gregu Johnsonu: Njegov scenarij možda nije osobito nov ili nezaboravan, ali nazivi znakova jesu.)
Barem se starac čvrsto razumije u svog stvarnog starca. Veliki dio tog zasluga pripada Waltzu, koji je u svom elementu – i bavi se besprijekornim brkovima – kao podcijenjeni šarmer koji je prošao svoj put kroz ljepljive situacije. Puno je posla koji će zaraditi našu simpatiju prema njemu, što ima smisla s obzirom na njegovu liniju rada: on je profesionalni ubojica, ali profesionalni je ubojica u ranjivom stanju, oporavljajući se od operacije i prijetilo prisustvom mladog pištolja Wihlborg . U jednom od nekoliko trenutaka filma filma, West razbija sporo motion, zabavu Euphoria iz Dolinskog pića, droge i rutine plesanja kako bi nam pokazao kako izgleda iz perspektive autsajdera. Kako se Wihlborg približava svom nevoljnom partneru u baru, ono što vidimo je bez ritmana, plesa sa ženama pola njegove dobi. To je smiješna slika, ali također je pomalo tužna. No, scenarij održava takve emocije u rezervi, isključujući ih i dalje s zapletom usredotočenom dosljednošću koja se također primjenjuje na Dolinski navodno oslabljujuću ozljedu. Ponekad je kockao, ponekad je akcijski heroj i to nema smisla.
Ali starac se jednostavno ne može nagoditi što je pristojna studija likova koze u opadanju. U scenama između hit muškaraca čuo sam čežnju za (i, u slučaju valcera, glasa za prekid pasa rezervoara, Pulp Fiction i Jackie Brown. Ljubavna priča usred svih ovih težnja vatrometu scena George Clooney-Jennifer Lopez iz vidokruga, ali samo nekoliko iskre-kemija jednostavno nije tamo između Waltza i Liua ili njihovih likova.
Old Guy je barem dovoljno svjestan svojih ograničenja da svoje akcijske sekvence održavaju razumnim, pokazujući Dolinski poseban skup vještina kroz invenitost u letu, a ne bilo koji nadljudski pištolj-FU. To ne stvara najuzbudljivije pucnjave, a njegova smrtonosna točnost na kraju oduševljava bilo kakvo odstupanje od svoje napetosti, ali zabavno je vidjeti kako izvadi više protivnika odjednom primjenjujući svoje vještine s municijom u kuhinji.
U međuvremenu, generacijsko ratovanje ima svu dubinu i vrućinu novina o financijski ruševitoj apetitu za tost avokada. Dolinski raspravlja je li Wihlborg član te dirljivo-feel-kohorte, ili ako su ga njegovi strogi tetotaling i hypebeast osmice označili kao člana gena Z-kvazi-quip koji samo naglašava znojne neizvjesnosti u vezi s njegovom asesinom. Moguće je da su tvrda stajališta koje izlazi znakovi nekoga tko nije siguran tko je, ali za sve iskrenosti koje Hoffman posuđuje nezahvalim uvjerenjima svog lika, Wihlborg nikada zapravo ne dođe u fokus. Tada je prikladno da se naš prvi pogled na njegove ubojite instinkte odvija u zamršenoj pozadini izbliza na valceru.
Šteta, siromašna Lucy Liu, nasukana u vanjskom subplotu koji je samo tu da dostavi njezin lik – onaj koji trči karaoke zglob i u Dolinskijevu ruku. Oko Midway Point -a, stari momak zbunjujuće gnjavi vlastitim zamahom rezanjem između Dolinskog i Wihlborg -ovog najizražajnog posla i Anata izlaska s lijepim liječnikom. Što bi se ovdje moglo dogoditi, što je jednako važno kao i visoki ulozi na jednog od najboljih muškaraca njihove suparničke organizacije? Bez obzira na razlog, govori o količini punila koji je skupljao priču jer ima dragocjeno malo za reći. Interlude plesnog dizala stvarno se gomilaju tijekom ovog sata i pol, iako nijedan nije tako grubo izvučen kao Dolinski i Wihlborg-ov dolazak u sjedište psa njihovog rukovoditelja, gdje pauziraju kako bi gledali dlakavu metaforu za njihovu vezu, rade SLO -Mo krug kroz prljavštinu.
Ovdje nema stvarne napetosti, samo neizbježnost: kada Dolinski upućuje ozlijeđenog kolege da pogleda razglednicu slikom tropskog raja, sat bi trebao iskočiti na ekranu, odbrojavajući se na snimku krvi tog mopea koji se rasprsnuo po razglednici Subverzija kliša koja se može naći ovdje. Nelagodni savezi bit će pogođeni, izdat će se krhki povjerenici, a cijeli raspon pravednog bijesa našeg glavnog hitmana bit će neometan.
Sigurno nije nemoguće da se ovi prethodno voljeni komadi slagalice izvade iz okvira i raspoređeni na takav način da se još uvijek mogu spojiti u nešto kohezivno. Ali ovdje je teško previše uložiti u ishod ili što se događa s bilo kojim od ovih likova, kada se većina njihovih interakcija spaja sa hermetički uokvirenih snimaka koji zapečaćuje valce, Hoffman i Liu. To je samo još jedan aspekt stare koji čini da se ovaj komad ansambla osjeća kao nekoliko paralelnih emisija s jednim čovjekom.
