Oružje ima tajno ‘oružje’ … i zato je to sjajan horor film

Ali što oružje čini tako kreativno uspješnim? Već smo ove godine imali pregršt čvrstih unosa horora, poput grešnika, suputnika i krvnih linija krajnjeg odredišta. Što postavlja oružje blizu vrha tog popisa? Odgovor je da film ima tajnu, dobro, oružje: njegova sposobnost da bude istinski nepredvidiva. U žanru koji je voljen što je obožavateljima dao točno ono što očekuju, kao što možda ne, oružje je pažljivo izrađeno kako bi gledateljima ostali nelagodni ne dopuštajući da film zapravo postaje očito publici do samog kraja. Prihvaćanjem i narativne i tonske nepredvidivosti na tako rašireni način, oružje ne koristi samo iznenađenje kao alat; Iznenađuje čitav identitet.

Oružje i fluidni temelj

Kao što su otkrile prikolice filma, oružje se odvija mjesec dana nakon što je 17 djece iz iste učionice u gradu Maybrook nestalo u noći. Film ima ansambl i redovito mijenja perspektive, nikad se uistinu smjestio na jednog glavnog protagonista (iako je Julia Garner kao učiteljica razreda Justine Gandy najbliža) jer istražuje razne pojedince i kako su utjecali na situaciju. Ova vrsta strukture nije ništa novo, ali način na koji Cregger raspoređuje Konvenciju služi dvije svrhe: kako bi se omogućilo otkrivanje ključnih informacija o središnjoj misteriji odgoditi što je duže moguće, a da publiku ne smetaju (budući da uvijek učimo nešto Narativno novo s onim što god lik koji slijedimo), a također i za aklimatizaciju gledatelja na niz tonala registrira film koji planira koristiti tako što ćemo naznačiti da ćemo pratiti niz različitih likova.

Od trenutka kada se naslovna kartica “Justine” pojavljuje na ekranu, razumijemo da ćemo vidjeti događaje iz više perspektiva i skakati naprijed -nazad duž vremenske trake. Podsvjesno, ova tehnika također priprema publiku za to kako tonalno različita film planira biti od scene do scene, ponekad čak i od Beat -a do Beat -a. Rano bi se gledatelji mogli osjećati pomalo zbunjeno gdje se nalazi užas u ovom horor filmu, a mnoge scene u prvom pola sata ima ili sumorni ili šaljivi njuh. Prvo je za očekivati da će cijeli grad imati učionicu djece izrezane iz nje, ali potonji je tajni umak koji otkriva Creggerovu istinsku zamisli: da doslovno “oružje” ravnotežu svečane drame likova, hiroviti humor i očekivane zastrašivanja da bi publika nikad sasvim znala.

Ova vječna nelagoda pojačava osjećaj terora jer je mnogo teže predvidjeti točno kada će film pokazati nešto zastrašujuće. Ne znajući hoće li vas sljedeći veliki ritam natjerati da se izvučete, skočite iz ili padnete s nasmijavanja sa svog mjesta, ono je što oružje čini tako uzbudljivim filmskim iskustvom. Ali u uspjehu filma ima više od takvog osjećaja. Mnogi osrednji do strašni žanrovski filmovi sadrže “slučajne stvari koje se događaju” i jake tonalne bičeve samo da bi im pale na lice. Razlika je u Creggerovoj vjernoj zapovjedništvu tehnike, saznanja točno kada treba rasporediti humor, srce ili užas bez ijednog od njih koji se podcjenjuju jedni drugima, što mu dokazuje da je jedan od najperspektivnijih filmaša u hororu.

Vrijeme za zavoje

Drugi dio nepredvidive prirode oružja je kako iskorištava prijelaze između gledišta. Kad god će film uskoro prebaciti perspektive, on ima tendenciju da završi na nečem zastrašujućem i bizarnom što rekontekstualizira cijeli scenarij, postavljajući pitanja na kojima će publika žvakati tijekom sljedećeg odjeljka. To stvara iščekivanje za eventualne odgovore, istovremeno proširujući opseg priče dok se kreće dalje. Ono što se prvo čini puka misterija o tome zašto su djeca sva pobjegla polako kako bi otkrila veće nadnaravne razine koje su i dalje opasnost za likove u sadašnjem vremenu. Ova narativna struktura oguljenja luka nije samo zahvalna za gledanje kako se igra, već također čini veliku subverziju u pogledu sadržaja priče u usporedbi s njegovom prezentacijom.

Krajnji odgovor o tome što se ovdje događa je izvanredno stara škola: sasvim doslovno, vještica je to učinila. Gladys (Amy Madigan), tetka Alexa Lilly (Cary Christopher), jedina studentica u Justineovoj klasi koja nije nestala, vještica je koja stoji iza svih mračnih odlazaka u Maybrooku. Preuzela je Alexovu kuću hipnotizirajući njegove roditelje (a kasnije i njegove kolege iz razreda, koje ona drži u podrumu), i naizgled im je potrebna da pomlađuju svoje tijelo, iako točno kako i zašto ostaje pomalo nejasan. Ono što vješticu otkriva da djeluje je kako se u osnovi prokrijumčari u strukturu. Otvaranje čina ukazuju na to da će film biti nešto stilski modernije, tako da je zaokret koji ono što stvarno radimo u mračnoj bajkovitoj priči koja se igrala poput stvarnog iznenađenja, iako ovo znanje rasvjetljava sve neobjašnjive idiosinkrazije koje su došle prije.

Ova tehnika “Twist as žanrovski pojašnjenje” nešto je što je Cregger također koristio u svom filmu Barbarij 2022. godine. Taj sam film bio ono što sam nazvao “stroj za dostavu zapleta”, deskriptorom koji radi i za taj film i za Cregger, ali je privukao Hancockov ulaznik. Iako su oba filma savršeno ugodna prema vlastitim uvjetima, oružje je značajna nadogradnja zbog Creggerove hrabriji scenarij i poboljšane formalne discipline. Oružje nije samo glatko proizvedeni roller podlozi koji se kreću od otkrivanja do otkrivanja; To je dobro izrađena i upečatljivo neortodoksna slika koja proširuje svoj emocionalni opseg dok sužava svoj žanrovski fokus. Potrebni su ozbiljni redateljski mišić da se horda trećih razreda progone starcu kroz predgrađa poput paketa zombija i doslovno otkidajući njezin ud od udova istovremeno uznemirujuće, smiješno i dramatično zadovoljavajuće, ali Cregger ga povlači.

Koji bi drugi horor filmovi trebali naučiti iz oružja

To ne znači da bi svaki horor film trebao kopirati knjigu za igranje oružja. Zbog čega film funkcionira ide dublje od “Zastrašujuće je i Smiješno! ” Ali kad gledaju na posljednje desetljeće horor filmova, oni koji su se uspinjali na vrh gomile dijele mnoge iste vrline, naime kvalificirane redatelje koji se udaju za jedinstvene senzibilitete i snažno zanatstvo, veći emocionalni raspon od samo “napetosti ili zastrašujuće”, a takva je obvez u toku, a to je u filmovima, “u filmovima. kao M. Night Shyamalan,, Jordan Peele,, Zatim Trachtenbergi Arkaša Stevensona Zach Cregger se sada nađe među tako cijenjenom tvrtkom.

Prava lekcija koju bi budući filmovi trebali uzeti iz oružja ista je ona o kojoj sam prije iznio na IGN -u: da bi studiji trebali pustiti filmaša Napravite filmove koje žele napraviti. Užas je bolji u ovome od mnogih drugih žanrova zbog nižih proračuna koje imaju tendenciju, ali čak i oni mogu pasti u iste zamke kao i filmovi s velikim proračunom poput neugodne adaptacijeoni s papirnate tanke pripovijestiili loše osmišljeni naslijeđeni nastavci. Što se tiče problema koji su endemični za horor žanr posebno, potop filmova koji svoje čudovište pretvaraju u apstraktnu prijetnju koja bi trebala biti jedan na jedan analog za “tugu” ili “traume” smanjio je mnoge obećavajuće pretpostavke na koljenima. Pametniji pripovjedači razumiju da bi takva tematska začina trebala biti upravo to: začin, a ne metafora tupe sile. Čudovište je “depresija” toliko je manje zabavno nego što je čudovište čudovište.

Galerija oružja