Niz smionih pljački diljem Europe ostavio je muzeje zabrinute tko je sljedeći

Dvojica muškaraca s bakljama na glavi popela su se kroz nasilno otvoren prozor u muzeju Fondazione Magnani Rocca u blizini Parme u noći ​22. ožujka i mirno podigla umjetnička djela Cézannea, Renoira i Matissea sa zidova.

U roku od tri minute predali su radove, procijenjene na oko 9 milijuna eura (10 milijuna dolara), suučesniku i pobjegli. Na glavnim vratima muzeja, četvrti čovjek je ispraznio aparat za gašenje požara kada se oglasio alarm, ometevši skrbnika.

“Što god je moglo poći po zlu, jest”, rekao je Stefano Roffi, direktor privatne zaklade koja vodi muzej.

Racija je bila jedna u nizu krađa muzeja u Francuskoj, Italiji i Španjolskoj od prošlogodišnje pljačke u pariškom Louvreu, što je izazvalo zabrinutost da kriminalci sve više ciljaju manje institucije s manje resursa za zaštitu vrijednih zbirki.

“Ovdje vidimo ‘efekt Louvrea'”, rekao je Marc Balcells, istraživač iz Barcelone specijaliziran za zločine protiv kulturne baštine. “Ako je Louvre bilo tako lako opljačkati, zamislite sićušni muzej u ruralnom području ili manjem gradu.”

Radovi Antonella da Messine nestali su iz muzeja u njegovom sicilijanskom rodnom gradu u kolovozu, dok su dva Renoira ukradena iz Cagnes-sur-Mera na Francuskoj rivijeri sljedećeg mjeseca.

U Španjolskoj su lopovi ukrali stotine povijesnih zlatnika iz muzeja u Badajozu i Albaceteu i pobjegli s blagom iz brončanog doba u Villeni, blizu Alicantea.

Istraživanje francuskog ministarstva kulture iz 2024. pokazalo je da je samo jedna od četiri kulturne ustanove imala plan za hitne slučajeve i prevenciju rizika, dok je gotovo polovici nedostajao videonadzor.

U izvješću francuskog parlamenta u svibnju navodi se da muzejima nedostaju resursi i priprema za odgovarajuću zaštitu umjetnina i artefakata.

U Italiji, izazov je pojačan načinom na koji je kulturna baština zemlje rasprostranjena u stotinama gradova i institucija, što je nasljeđe stoljeća rascjepkane vladavine.

“To je također ono što naš sustav čini prepoznatljivim: djela ostaju na mjestima gdje su nastala”, rekla je Antonella Pinna, predsjednica talijanskog odbora Međunarodnog vijeća muzeja. “Ali moramo zagorčati život kriminalcima.”

Vijeće je radilo s talijanskim Ministarstvom kulture i karabinjerima na sigurnosnim smjernicama za muzeje objavljenim 2015., ali Pinna je rekao da sama tehnologija nije dovoljna.

“Ako se alarm oglasi, netko se mora pobrinuti da bude provjeren”, rekla je.

U uskoj ulici u toskanskom gradu Sansepolcro, građanski muzej prikazuje četiri ‌djela renesansnog majstora Piera della Francesca, rođenog samo nekoliko koraka dalje u 15. stoljeću.

Krađa Louvrea “duboko nas je pogodila jer je kulturna baština ključna za Sansepolcroov identitet. To je naša duša”, rekla je vijećnica za kulturu Francesca Mercati za Reuters.

Nakon racije u Louvreu, časnici karabinijerske jedinice za zaštitu kulturne baštine preporučili su više kamera, duže čuvanje snimaka CCTV-a i strožu kontrolu torbi i glomazne odjeće.

“Odmah smo primijenili te preporuke”, rekao je Mercati.

Razmjeri izazova su zastrašujući.

Italija ima više od 4400 muzeja i sličnih institucija, prema nacionalnoj agenciji za statistiku ‌ISTAT. Španjolska ima oko 1500 muzeja, dok Francuska ima više od 1200 institucija koje nose službenu oznaku “Musees de France”, uz stotine manjih zbirki.

Zaštita tako široke mreže posebno je teška za manje ustanove koje ovise o lokalnom financiranju.

Florence Imbert, savjetnica za sigurnost kulturnih institucija sa sjedištem u Parizu, rekla je da 85% malih francuskih muzeja vode lokalne vlasti s ograničenim financijskim sredstvima.

“Proračun je ključan za pobjedu u ratu”, rekla je.

Francusko ministarstvo kulture objavilo je u srpnju sigurnosni plan od 33 točke, uz potporu od 30 milijuna eura tijekom tri godine za lokalne muzeje.

Nedavni podaci pokazuju da je zabrinutost opravdana. Umjetnički odred ⁠Carabinieri zabilježio je 17 krađa iz talijanskih muzeja i galerija 2025. godine, u odnosu na 14 godinu ranije.

Europol je u izvješću iz kolovoza rekao da muzejske krađe postaju sve snažnije i da se sve više fokusiraju na plemenite metale, drago kamenje i druge artefakte visoke vrijednosti.

Za razliku od zlata ili nakita koji se mogu razbiti ili rastopiti, dobro poznatu sliku teško je pretvoriti u brzi novac.

Proslavljena djela poput onih Renoirovih rijetko se mogu otvoreno prodavati, rekao je Pinna. Umjesto toga, veća je vjerojatnost da će ukradena umjetnina biti skrivena, iskorištena kao sredstvo u pokušajima otkupnine ili ponuđena privatno.

Čak i kada se djela pronađu, muzeji se mogu suočiti sa značajnim troškovima povezanima s istragama, naporima za oporavak i poboljšanom sigurnošću.

Nedavne krađe također su ponovno pokrenule raspravu o osiguranju.

Većina velikih muzeja u zapadnoj Europi koje podupire država oslanja se na državne sheme odštete, a ne na komercijalno pokriće, no neke su institucije počele preispitivati ​​rizike, rekao je Filippo Guerrini-Maraldi, stručnjak za osiguranje privatnog bogatstva i umjetnina u brokeru Howden Specialty.

“Prvi put, doista, u svojoj 40-godišnjoj karijeri, vidio sam kako krađa umjetnina sada postaje sve veći, veliki rizik. Uvijek je to bio manji rizik”, rekao je ‌.

Osiguravatelji se također okreću tehnologiji. Beazley istražuje kako se umjetna inteligencija može koristiti za analizu CCTV snimaka za prepoznavanje sumnjivog ponašanja u muzejima i galerijama, pomažući sigurnosnom osoblju da prije uoči prijetnje, ​rekao je Dishni Mahendran, pokrovitelj likovne umjetnosti.

Za ravnatelje muzeja i dužnosnike u kulturi izazov je kako pojačati sigurnost bez odsijecanja zbirki od lokalnih zajednica ili umanjivanja iskustva posjetitelja.

“U konačnici, muzeji moraju ostati lako dostupni”, rekao je Imbert. “Ljudi bi trebali moći ući bez prolaska kroz 50 sigurnosnih provjera.”

Julien Volper, konzervator u belgijskom Afričkom muzeju, rekao je da bi posebno osjetljiva blaga trebala biti izložena samo ako su uspostavljene odgovarajuće sigurnosne mjere.

“Ne kažem da je to krajnje rješenje, ⁠ali čini se da je bolje od izlaganja replika”, rekao je. “Nismo u Disneylandu.”

U kolovozu su karabinjeri pronašli tri umjetnine ukradene iz muzeja u Parmi iz kartonske kutije skrivene u stanu. U vezi s krađom uhićeno je pet državljana Moldavije.

Istražitelji su rekli da prisluškivanje pokazuje da su osumnjičenici neuspješno pokušavali pronaći kupce u istočnoj Europi i Rusiji.

Radovi su se od tada vratili u muzej na, kako je Roffi nazvao, “zabavi povratka kući”.

“Krađa je izazvala izljev solidarnosti u ‌Italiji i inozemstvu”, rekao je. Muzej sada ima danonoćnu stražu koju financira lokalni konzorcij sira.

“Na to se nije gledalo samo kao na krađu iz muzeja, već kao na napad na umjetnost kao zajedničku kulturnu baštinu.”